需要承认，在过去很长一段时间里，“她”叙事都承载着以“大女主”为核心标准的观众审判。而职场，就是女性人生价值最直观的体现。
  脚踩高跟、雷厉风行，能同时运转好家庭和公司，这种被社会赋予的完美女性形象，曾是“她”题材的标配。上能盘活职场生态，下能解决出轨老公，在这个上升通路不断收窄的社会环境下，“她们”的存在变得有些梦幻。毕竟沿着对成功的朴素期待而诞生，也就意味着跌入了不切实际的真空。
 因此，与其“造梦”，不如“直面”。从强调“大女主”叙事，到观照原生家庭对个人成长带来的影响，国剧开始呈现更加丰满、多元的女性关系和角色形象，以此破除表面光鲜亮丽、实则乏善可陈的爽剧内核。

  《好事成双》里，江喜从情敌阵营倒戈，和林双成为互帮互助的家人；《我在他乡挺好的》中，乔夕辰一句“北京有什么好的，干嘛留在北京呢”，击溃了无数社畜的泪腺；而到了《烟火人家》，李衣锦和周到两个原生家庭各有隐痛的“沪漂”相互救赎、彼此取暖，终于在他乡找到了心安。
  不再标榜独身主义，坦然接受有限的人生潜能，当女性形象不再符合所有人的期待，国产剧才渐渐拥有了真实的代入感。而“她”题材可发掘的叙事空间，还大有所在。
  除了以上提到的，还有众多社会议题可作为创作切口，注入符合潮流的情绪叙事。譬如，不同“父职”形象对女性成长的影响，是否可用空间距离暗喻亲子关系，反卷、躺平风潮下的幸福追求，以及“小城”女性的人生观照等等。
  借用《岛屿说》中的一句歌词，“她说旧梦新伤破碎又勇往，都是为了牵时光的手做自己的新娘。”穿越风暴，驯服洋流，“她”和“她”的群岛，等待更多细腻、新颖的影视笔触筑牢。